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【转载】绘画情缘[随风而逝的歌声]画家 李鼎成/自述  

2013-11-01 11:44:02|  分类: 书画欣赏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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绘画情缘[随风而逝的歌声]画家 李鼎成/自述 - 《艺术博览》杂志 - 《艺术博览》杂志
 
绘画情缘[随风而逝的歌声]画家 李鼎成/自述 - 《艺术博览》杂志 - 《艺术博览》杂志
 
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超越与回归——李鼎成人物画简议

李鼎成是位属于“新派”的画家,其与“传统”的距离一眼看去便立等可判:有意识的变形夸张,迷幻而富有刺激的色彩,极少留白的充实布局,具有某种装饰意味的构图,都表明李鼎成拒绝那种传统的“高雅”,拒绝那种世俗化的平庸。当然,从他的画中,我们可以发现西方现代绘画的影响,“老派”对此不大以为然,芸芸大众会瞪着迷茫的眼睛问:“这‘美’吗?”

其实,从鼎成的画中,我们可以感觉到一种深层的对传统的回归。且不说鼎成的《在那遥远的地方》、《芳草碧连天》中,我们可以发现鼎成并非漠视传统技法,在立意上,鼎成的画实际很“传统”,鼎成总是在追求一种诗意——一种中国古典诗的意境。

鼎成笔下的人物几乎都是女性,就像中国古代的宋词。但他的画却没有宋词的那种伤感,而是吐露一种永恒的温柔心绪,一种超实的依恋情感,一种朦胧而动人的梦幻般的缠绵,鼎成努力刻画人物的某种具体性格,他的人物乃是一种诗意的符号,一种人性的象征。所以,鼎成的画绝非“女性主题”,他的变形,正是在形式上摒弃那种令人腻味的“古典美”,从而将世俗的痴迷眼光从欣赏性别美的低级趣味中拉开,把审美的焦点和联想引入整体画境中去。

因此,看鼎成的画,不单是“眼”的享受,更要紧的是“心”的感动,“意”的共鸣和“情”的沟通。而这,正是中国艺术“传统”的精微所在。“传统”,并不就是技法的总和,而精神的内涵更为重要。   

 
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绘画情缘[随风而逝的歌声]

李鼎成/自述  编辑/雨浓

我和绘画的情缘,最早可以追溯到上世纪六十年代末的文革期间。那时既没有学上,也没有什么书可阅览,所能做的即是可以随心所欲的爬山、看海,干尽了小孩子们能干的事情。远去的帆影、踏浪的人群、隐隐的青山,朝起朝落、海鸥飞处,是我最早的艺术萌动。当我第一次用铅笔勾画出海轮的影子后,从此而一发不可收。批林批孔的时候,我上小学,在老师的指导下,画了许多革命大批判宣传画和漫画,还临摹了的批判样板戏剧照和伟人肖像图片,这应是我早期的艺术实践了。升入中学时,我的临摹水平已经比较高了,临摹的马恩列斯毛及周恩来等伟人的油画肖像,经常挂在学校的橱窗里展出。自进入学校美术活动小组,我开始画石膏像和静物等的素描和色彩写生,课余时间常常和画友们一起去码头、小旅馆、自由市场等处画速写。现在想来,那是一段极快活的日子,可以无忧无虑的看天、看水、画山、画人,任理想的思绪和梦幻无尽的飞扬。中学期间,经班主任老师引导,结识了一位毕业于南京艺术学院的画家,在他的画室里第一次看到那么多精美的画册还有名画家的绘画作品原作。从此,我做起了永不熄灭的画家梦。
  
那时,我在老师的指导下有计划的临摹了《八十七神仙卷》、《雪景寒林图》、《清明上河图》等古代经典作品及贺友直等人的绘画作品原作。我自己临摹了当代画家刘文西的年画作品《在毛主席身边》,范曾的《鲁迅小说插图》,詹忠效的线描作品,甚至还临摹了近一本的连环画《李自成》和风行一时的户县农民画。1979年高中毕业时,我放弃了报考其它大学的机会,独报美术学院,结果以微弱之差而落榜。其后,我进入了社会,做了五年的专职图案设计及包装装潢设计工作。那五年无论是在对社会、对人生的认识上,还是对绘画艺术的领悟和实践上,对我来说都是一个不可或缺的必要过程。1983年,我如愿叩开了南京艺术学院美术系的大门,这应是我真正意义上的艺术生涯的开始。  
  
我考入的是当时南艺因学制改革而新设立的三年预科而后经过考试升入二年本科的五年二段制美术专业。在前三年的学习过程中,我们不分专业,什么都学,这使得我可以比其它专业的学生接触更多的艺术门类,掌握更多的绘画技能,同时也进一步提高了自身的综合艺术素养。五年大学生活既使我在造型能力、认识能力和眼界开阔等方面得到了很大的提高,也奠定了我的美学思想和确定了我的艺术发展方向。而更重要的是结识了一批有见识、水平高的老师和同学。五年大学生活印象最深的,应是画室、图书馆以及许多才华横溢的同道们,还有校园里的蒙蒙细雨和校园后门古秦淮河上沉沉的汽笛声。那时,我大部分时间是放在对水墨艺术的研究和实践上,主要运用的材料是生宣纸、墨及炳烯颜料、水粉颜料、国画颜料等,开始受到高更、林风眠、莫迪尼阿尼的启发和影响,作品重唯美、追求抒情格调。创作了诸如《漁鹰》、《暮云》、《斜阳》等一大批水墨作品。《江苏画刊》专题介绍了我的作品,开始引起画坛的注意。
  
大学毕业后,我分配到了扬州市国画院从事专职中国画创作和研究工作,这使得我有时间、有机会对艺术史和自己的创作状态作深入的研究和调整,对大学五年的学习成果进行沉猛淀、消化和整理。这期间,我一方面积极参加各种美术活动、美术展览,一方面四处游历,到生活中去找寻灵感之花并为自己已有的创作素材寻找“零件”。这一阶段仍是以水墨画创作为主,基本上是对毕业创作作品风格的延续。《荒城之月》、《北方》、《浮云》等作品即产生于这段日子。这些系列作品旨在以墨块分割、调整画面结构,营造神秘、抒情的作品氛围,与传统水墨拉开距离。期间,开始为卢梭、克里姆特所吸引并对敦煌壁画及诸多岩画中被“破坏”后的肌理效果产生强烈的兴趣。
  
1992年起,我开始研究卢梭和克里姆特的作品,并尝试在生宣纸上将卢梭、克里姆特和高更的绘画风格用水墨进行融合、调和且重新排序,试图规范出一套新的笔墨语言程式并形成更为强烈的个人绘画风格。其后我连续几年赴新家坡、马来西亚等南洋地区办展、考察和写生,进一步丰富和强化了《丛林幻境》系列作品的语言符号、技法难度和意境。在这一系列中,我努力将水墨与色彩进行有机的调和,尽力克服和回避传统水墨画墨色分离甚至对立的矛盾,使色彩“水墨化”自由渲染画面,水墨“色彩化”增强其表现力,做到墨中有色,色中有墨,起到色墨相融、浑然天成的艺术效果。并有意在人物头饰、衣饰等细微处进行平面图案处理,并以金、银等颜料勾画、点缀其间,力图打破传统绘画“工笔”与“意笔”之间的界限,使作品既无因刻意绘画而产生的“僵死”感,又无因放肆笔墨而造成的“粗俗”感,营造出高雅的审美品格和理想的人文精神。
  
1995年起,由于对青花瓷器的兴趣和受民间绘画影响,我开始创作《青花》系列作品。《青花》系列基本上以红、黄、蓝等原色作画,用水墨和金银、白色颜料来调和画面因用原色色块而产生的“火”感和“俗”感,增加画面的文化涵量。在画面结构形式上更加强调构成形式和装饰意味,而又使之不失却水墨的“自由”和“随意”感,力图营造出浓郁的东方艺术精神和强烈的视觉冲击力,将青花瓶、白猫、红椅子等视觉符号定格为个人化的“李氏”“专用”符号,以显现出突出的个人风格样式。《青花》系列的出现,是我大水墨系列中的一个组成部分,是我对西方现代派绘画和中国民间艺术分析、研究、探索和重新排序的结果。对中西绘画的进一步融合并确立起中国绘画的“现代”样式,是我今后的主要研究课题之一。

这许多年来,我画了许多画,参加了国内外很多展览,部分作品还获了奖并被国内外许多美术馆、博物馆、纪念官及收藏家收藏。随着阅历和游历的不断增加,随着对人生和绘画艺术的进一步感悟,我越来越感觉到自然的伟大和精神世界的超然。许多人和事、景和物都已成为过去,就像随风而逝的歌声,飘过去,不再来。作为画家,我只想尽力在我的画里挽留一些过去的歌声,记录下我的情感历程和寄托我的梦想,乘一叶充满幻想和回忆的方舟,在精神的河流里自由的飘荡……  

绘画情缘[随风而逝的歌声]画家 李鼎成/自述 - 《艺术博览》杂志 - 《艺术博览》杂志
 
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李鼎成:画家, 1961年生于江苏省连云港市,1983年考入南京艺术学院美术系中国画专业(五年制),1988年毕业获学士学位并于同年入扬州市国画院任专业画师。1995年评为国家二级美术师。1988年结业于南京艺术学院美术系中国人物画高研班。
 
 
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